刚刚结束的全国两会上,多位代表委员聚焦传统文化的传承与创新。全国政协委员、中国艺术研究院曲艺研究所名誉所长、中国曲艺家协会副主席吴文科认为,互联网时代,传统艺术传播有了新的重要阵地。通过网络直播传承传统艺术,对保护表演艺术类非物质文化遗产具有重要作用,从业者在直播间分享技艺,收获的观众来自天南海北远超线下观众人数,收入也远超线下表演收入,在得到经济和名声的同时,更激发创作热情、坚定传承信心。与此同时,从业者通过直播吸引更多的观众及粉丝,进而转化为线下的忠实观众,带来更多的线下演出机遇。
传统文化演艺团体借助直播解决了场地设备限制、演出频次、观众覆盖的问题,在既有的市场规模之外开拓了新的线上市场。大众通过直播,看到了更多传统文化优质内容,唤醒了大众爱好传统文化的热情,为其文化产业扩大了受众群体,有利于拉动传统文化相关产业发展及就业。由此,传统文化提升了“自发造血功能”。他呼吁,应鼓励支持主流专业艺术院团参与直播,让高品质的传统文化及高水准的演出获得更多曝光机会,引导网络文艺的发展走向。
互联网新技术,为非遗保护和传统文化的传承发扬,提供了新舞台、新动力。吴文科委员的调研显示,随着互联网技术不断发展,传统文化渐成“国潮”,而“00后”“10后”在直播及短视频中感受戏曲唱腔、品味曲艺音韵成为常态。吴文科在调研中了解到,过去一年中,仅抖音平台的演艺类直播总场次就超过1.01亿场,同比增长33.74%,有3446名文艺院团的专业演员在直播间给网络观众带来23万场演出;已有超过220家的基层文艺院团在抖音平台直播演出。无论是参演演员数、演出总场次,抑或基层院团直播数量,都折射出网络直播对非遗保护和传承的新路径及新助力。
事实上,非遗与短视频直播的碰撞,是一种双向奔赴。一方面,如正字戏、花鼓戏、阳戏等戏曲类非遗,各有地方特色,各具文艺价值,如今生存状况却各有难处。不少表演艺术类非遗项目,面临人才和观众 “两头断档”的窘境。试水网络直播的“第二舞台”,无疑会激活它们的价值、展示它们的风采、延续其艺术生命力;另一方面,短视频直播拥有海量用户,有助于扩大非遗受众,传统艺术类非遗走到线上,便于直播优势赋能非遗项目的保护传承发展。
更具体来说,直播对非遗的助力,首先体现在“无界”科普上——打破时空物理阻隔,拆除非遗科普教育的壁垒。如今,像广东汕尾陆丰市的正字戏在网络上的直播,已经成为“00后”的非遗科普课堂。俗话说,“师傅领进门,修行靠个人”,把师傅“领进门”是一切的基础。如今,不少“00后”“05后”正是通过院团和演员的非遗直播“课堂”,接触、了解和喜爱上非遗项目这样的“国潮”,从中感受魅力,播种下深厚的乡土认同与文化自信。更为关键的是,通过直播,院团和演员“锚定”新观众人群,获得相应收入。新观众的积极鼓励和追随,也利于演员(尤其是“00后”演员)更有动力地主动投入濒危非遗的传承保护,从而走出一条传承新路。
实践是最好的答案。陕西汉中传统戏曲汉调桄桄,虽是国家级非物质文化遗产,却一度面临失传风险。身为青年演员的“00后”女孩李雅芝,凝聚起50多名“00后”,通过一则则短视频的直播表演和文化科普,践行着他们拯救濒危剧种的行动。如今,汉调桄桄被更多山南海北的人所熟知,线上有不少人询问是否收徒,线下表演也有人从很远的地方赶来观看。
今年登上央视戏曲春晚舞台的提线木偶戏艺人蔡冬梅,就凭借在网络直播中的不断探索,将木偶戏重新带回大众视野,目前已吸引近122万名粉丝。2024年,抖音直播携手8家稀有国有戏曲院团,发起“天下第一团”戏曲直播周活动,连续5天展播70部濒危大戏,累计吸引超过6420万人次在线上领略稀有剧种魅力。可见,直播技术在助力非遗传承、提供欣赏需求和扩大文化市场之间,架起了无限广阔而又精准的桥梁。这样生动鲜活的案例还有很多,折射出的正是网络直播对于非遗项目传承保护的巨大威力。
作者 宋凛
编辑 刘琳
刚刚结束的全国两会上,多位代表委员聚焦传统文化的传承与创新。全国政协委员、中国艺术研究院曲艺研究所名誉所长、中国曲艺家协会副主席吴文科认为,互联网时代,传统艺术传播有了新的重要阵地。通过网络直播传承传统艺术,对保护表演艺术类非物质文化遗产具有重要作用,从业者在直播间分享技艺,收获的观众来自天南海北远
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